录音与环境环境噪声 × 距离变化
环境噪声是目标声之外、听者不会归入话语内容的声响在话筒处形成的背景；它由场所内多种声源经空间混合而成，稳定与否取决于这些声源是否持续。
距离变化是声源与拾音点相对位置的改变；移动声源、移动话筒或两者同时移动都包含在内，判断依据是传播路径长度和方向，而不是某一方是否明显走动。
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录音与环境
录音与环境距离变化 × 爆破音与喷麦
距离变化是声源与拾音点相对位置的改变；移动声源、移动话筒或两者同时移动都包含在内，判断依据是传播路径长度和方向，而不是某一方是否明显走动。
爆破音是口腔先形成闭塞、再释放气流的发音动作；喷麦是这股气流到达振膜时形成的低频冲击。中间还要经过话筒距离、朝向和防风结构，因此两者不能直接画等号。
录音与环境爆破音与喷麦 × 录音余量
爆破音是口腔先形成闭塞、再释放气流的发音动作；喷麦是这股气流到达振膜时形成的低频冲击。中间还要经过话筒距离、朝向和防风结构，因此两者不能直接画等号。
录音余量是当前增益下最响瞬间到满刻度之间剩余的电平空间，按峰值而非平均音量衡量；平均响度相同的两段录音，余量可能完全不同。
录音与环境录音余量 × 剪辑接点
录音余量是当前增益下最响瞬间到满刻度之间剩余的电平空间，按峰值而非平均音量衡量；平均响度相同的两段录音，余量可能完全不同。
剪辑接点能否被听成连续，取决于前段末尾把注意力停在哪个声部、后段开头有没有接住它：接住时切痕不被察觉，有意转移时接点被听成叙述转折。接点因此是注意力的交接位置，而不只是波形拼接处。
录音与环境环境噪声 × 爆破音与喷麦
环境噪声是目标声之外、听者不会归入话语内容的声响在话筒处形成的背景；它由场所内多种声源经空间混合而成，稳定与否取决于这些声源是否持续。
爆破音是口腔先形成闭塞、再释放气流的发音动作；喷麦是这股气流到达振膜时形成的低频冲击。中间还要经过话筒距离、朝向和防风结构，因此两者不能直接画等号。
录音与环境距离变化 × 录音余量
距离变化是声源与拾音点相对位置的改变；移动声源、移动话筒或两者同时移动都包含在内，判断依据是传播路径长度和方向，而不是某一方是否明显走动。
录音余量是当前增益下最响瞬间到满刻度之间剩余的电平空间，按峰值而非平均音量衡量；平均响度相同的两段录音，余量可能完全不同。
录音与环境爆破音与喷麦 × 剪辑接点
爆破音是口腔先形成闭塞、再释放气流的发音动作；喷麦是这股气流到达振膜时形成的低频冲击。中间还要经过话筒距离、朝向和防风结构，因此两者不能直接画等号。
剪辑接点能否被听成连续，取决于前段末尾把注意力停在哪个声部、后段开头有没有接住它：接住时切痕不被察觉，有意转移时接点被听成叙述转折。接点因此是注意力的交接位置，而不只是波形拼接处。
录音与环境录音余量 × 章节划分
录音余量是当前增益下最响瞬间到满刻度之间剩余的电平空间，按峰值而非平均音量衡量；平均响度相同的两段录音，余量可能完全不同。
章节划分借听者的短时记忆容量起作用：连续内容一长，先听到的会被后来的覆盖，需要边界把它切成能分别记住的组块；边界落在组块自然收束处，章节才留得下来，只按固定间隔切分则记不住。